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“El Dictador y el Champiñón”, séptimo álbum de la serie, apareció publicado por entregas en el semanario “Spirou” entre 1953 y 1954 (en álbum en 1956) y comienza con los dos héroes visitando al conde de Champignac en su finca, donde asisten a la demostración de su último invento, el Metomol, un gas extraído de los champiñones que tiene la maravillosa propiedad de convertir al metal en un chicle. Cuando el Marsupilami roba el producto y, jugando, siembra el caos por el pueblo, los dos amigos comprenden que deben devolver al animalito a la selva palombiana de la que lo sacaron (recordemos, en “Spirou y los Herederos”). Es la única alternativa dado que el zoológico que lo acogió inicialmente ha cerrado por bancarrota.
En 1978, Will Eisner tenía ya 61 años, una edad en la que muchos otros autores de comic se dejan llevar para fosilizarse en lo que les resulta cómodo y que han venido practicando durante toda una vida. De hecho, la mayoría lo daban lo daban ya por retirado, una vieja gloria. No era ni mucho menos su caso.
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En el vigésimo volumen de la serie, "La Marca de los Desterrados" (1995) han pasado tres años desde que Thorgal abandonó a su familia. Aaricia está viviendo entre los vikingos de su pueblo cuando el único superviviente de una expedición regresa contando que todos sus compañeros fueron masacrados por piratas liderados por Shaigan el Despiadado y su consorte, Kriss de Valnor, los bandidos más temidos de todo el Mar del Norte. Aún peor y para trastorno de todos, afirma sin lugar a dudas que Shaigan es ni más ni menos que
Thorgal.
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A pesar de la restricción de lectores según edad que conllevaba el sello MAX, “Supreme Powers” obtuvo cierto éxito que decidió capitalizarse en forma de varios spin offs. El primero de ellos fue una miniserie de seis números protagonizada por el Doctor Spectrum (octubre 2004-marzo 2005), escrita por Sara Barnes y dibujada por Travel Foreman. En ella se exploraba lo ocurrido en la mente de Joe Ledger durante el tiempo en el que, tras fundirse con el cristal alienígena, estuvo en coma. Se narran episodios de su pasado que conformaron su personalidad mientras lucha y luego trata de aceptar la entidad extraterrestre que mora en el citado cristal y que quiere servirse de él como un arma.
Para mucha gente, las obras protagonizadas por animales parlantes no son más que productos infantiles. En ello sin duda tiene mucho que ver la fuerte impronta que han dejado las películas de Walt Disney en el imaginario colectivo. Pero esa impresión no se acerca en absoluto a la realidad. Desde las Fábulas de Esopo y La Fontaine a “Rebelión en la Granja” de Orwell o “La Colina de Watership” de Richard Adams, los escritores se han servido de los animales para elaborar profundos discursos sobre la naturaleza humana que, conteniendo un nivel narrativo con el que pueden conectar los lectores infantiles, apelan en realidad a los adultos.
Desde los años setenta del pasado siglo, Marvel contó en su universo con una realidad alternativa basada en DC Comics y sus superhéroes. Ya se le conociera como Escuadrón Siniestro o Escuadrón Supremo, en las filas de este equipo militaban claros trasuntos de Superman (Hyperion), Batman (Nighthawk), Wonder Woman (Power Princess), Linterna Verde (Doctor Spectrum), etc, lo que proporcionó a la editorial la libertad de escribir los crossovers -no oficiales, eso sí- con que tantos fans soñaban.
El de Historias del Futuro es un subgénero de la CF que reviste una especial dificultad. En primer lugar, el autor tiene que imaginar una línea temporal muy extensa sobre la que desarrollar proyecciones del curso que podrían seguir fuerzas tan relevantes para el ser humano como la Sociedad, la Economía, la Política o la Tecnología, reflexionando acerca de cómo los cambios en una de ellas afectaría a las otras. A continuación y dentro de ese marco general, deberá ir insertando historias autónomas, localizadas en intervalos temporales, en las que ir reflejando esas transformaciones.
