1992- TRAZO DE TIZA – Miguelanxo Prado

Tras luchar duramente durante dos días contra una terrible tempestad en alta mar, un hombre llamado Raúl se ve obligado a buscar refugio con su pequeño yate en un puerto situado en una isla tan diminuta y aislada que ni siquiera aparece registrada en los mapas. Al atracar, descubre un extraño y larguísimo muelle blanco que se adentra en el mar, coronado por un muro igualmente extenso y alto cubierto de grafitis. Un joven le ayuda a amarrar su bote antes de correr hacia la única construcción del lugar: una posada situada a los pies de una gran roca coronada por un faro en desuso.

2009- PARKER – Darwyn Cooke (y 4)

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El cuarto y último volumen de “Parker” que Darwyn Cooke realizó antes de su prematura muerte en 2016, fue “Matadero” (2013), publicado como los anteriores por IDW y cuya historia principal, que le da título, de 78 páginas, viene complementada por otro relato de 13, “El Séptimo”, dibujado en 2011.

2017- INFINITY 8 – Varios autores (y 5)

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Con el quinto volumen, “El Día del Apocalipsis” (2017), este laboratorio de géneros que es “Infinity 8”, después de haber transitado por la aventura espacial en “Amor y Cadáveres”, el delirio pulp de “Regreso al Führer”, el tono más oscuro de “El Evangelio según Emma” o la estética Blaxploitation de “Guerrilla Simbólica”, llega, inevitablemente, a otro de los grandes territorios de la cultura popular: los zombis. Para esta ocasión, la mente conceptual tras el proyecto, Lewis Trondheim, colabora con el guionista Davy Mourier y el dibujante Lorenzo De Felici.

LOS VENGADORES EN LOS AÑOS 70 (33)

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Una vez finalizada la Guerra Vengadores/Defensores, quedó un cabo suelto muy relevante que no se resolvió en “Defensores” nº 11, sino Englehart esperaría hasta el número del mes siguiente de “Los Vengadores”. Si bien “La Noche del Coleccionista”, el título de “Vengadores” nº 119 (enero 74) nunca se ha considerado oficialmente parte del crossover, bien puede leerse como un epílogo del mismo.

2013- JOHN TIFFANY – Stephen Desberg y Dan Panosian

A comienzos de la década de 2010, el guionista belga Stephen Desberg venía trabajando en series de tono realista, entre ellas, por ejemplo, “I.R.$”, uno de los thrillers de suspense financiero y geopolítico más exitosos de la escuela franco-belga. Según explicó el propio guionista en una entrevista, en ese punto sintió el deseo no tanto de cambiar de género como de registro: le apetecía hacer una historia con mucha acción, pero también humor, diálogos mordaces y personajes con ideas bastante extremas.

1994-HELLBOY – Mike Mignola (8)

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Quizás se deba a que en todos sus demás comics trabaja con otros artistas, pero casi nunca se habla de Mignola como guionista. Sólo después de escribir “Hellboy” durante casi dos décadas, empezó a reconocérsele como tal. Incluso cuando ha trabajado con otros dibujantes como P. Craig Russell, Kevin Nowlan o Richard Corben, Mignola mantuvo su propio ritmo y estilo en las historias del personaje y ninguna de ellas se aleja, en el espíritu, de lo que él mismo habría dibujado. Con el paso de los años, perfeccionó el tipo de historia concisa, autónoma y evocadora que trata tanto sobre sus personajes como sobre el folclore, la mitología o el terror. En “La Tormenta y la Furia” (2010), con la que cierra la trilogía compuesta, además, como ya vimos, de “La Oscuridad Llama” (2007) y “La Cacería Salvaje” (2008) y pone punto final al épico arco de Hellboy en la Tierra, retomando las semillas que durante dos décadas fue sembrando en las narraciones más breves y construyendo una epopeya a partir de ellos.

2024- MOBILIS. MI VIDA CON EL CAPITÁN NEMO – Juni Ba

TKO Studios es una editorial relativamente joven dentro del ecosistema de comics independientes de Estados Unidos. La fundaron en 2017 el guionista y productor televisivo Tze Chun y Salvatore Simeone, y realizó sus primeros lanzamientos a finales de 2018 con un espíritu que trataba de cambiar la manera de publicar y vender cómics. En lugar de depender del circuito tradicional de tiendas y distribuidoras, como es el caso de Marvel o DC, vendía directamente al lector desde su web y ofrecía las historias ya completas y en distintos formatos, sin que aquél tuviera que esperar a que, por ejemplo, salieran los seis números mensuales de una miniserie.