(Viene de la entrada anterior)
Poco después del relato inaugural, Goodwin inicia en “Darth Vader Ataca” (20 abril-26 julio 1981) un extenso arco argumental sobre la construcción del Ejecutor, la aterradora nave insignia de Darth Vader que se había visto en “El Imperio Contraataca”. Con solo estas dos primeras historias, se puede apreciar claramente que Goodwin se apoya todo lo posible en la segunda película para cubrir los huecos existentes entre ésta y la primera.
(Viene de la entrada anterior)
Como muchos cómics importantes de la década de los 80 del pasado siglo, “Give Me Liberty” se adscribe al subgénero distópico, en este caso retratando el declive de una antaño gran nación. En este sentido, el comic puede alinearse temáticamente con dos de las obras maestras contemporáneas de Alan Moore: “Watchmen” y “V de Vendetta” (1982-88). Resulta sorprendente que Miller compartiera las mismas preocupaciones que su homólogo inglés sobre el futuro político de sus respectivos países y, además, al mismo tiempo. Esta convergencia es un buen ejemplo de ese dicho que reza que “Las grandes mentes piensan igual” (y que se completa con “pero los tontos rara vez difieren”).
(Viene de la entrada anterior)
“Los Lobos de San Augusto” apareció serializada en las páginas de la revista “Dark Horse Presents” en 1994 (nº 88 a 91), justo después de la publicación de la primera miniserie, "Semilla de Destrucción”, y a petición de la entonces editora Barbara Kesel, que quería aprovechar el éxito que había registrado el personaje con una nueva aventura que asegurase a los lectores que iba a tener continuidad.
(Viene de la entrada anterior)
En el nº 106 (diciembre 72, con una portada que nada tiene que ver con lo que ocurre en su interior, una estrategia habitual por entonces) empieza un arco que puede calificarse de desordenado y confuso, tanto en el plano argumental como en el gráfico. Englehart recupera aquí el hilo de la Visión tentado por el Segador para que traicione a sus amigos a cambio de conseguir la plena humanidad. Pero esta trama tuvo que compartir foco narrativo con una historia sacada del inventario Marvel y nunca antes publicada, escrita por Stan Lee y dibujada por George Tuska en 1969 como secuela directa de “Capitán América” nº 113 (uno de los legendarios números dibujados por Jim Steranko en el que el Capi y Rick Jones se enfrentaban a Hydra), pero luego archivada después de que el guionista y editor decidiera llevar la colección por otros derroteros una vez finalizada su asociación creativa con el genial dibujante.
Aunque hoy se puede encontrar reunido en un solo volumen, “La Teoría del Grano de Arena” fue originalmente publicado en dos álbumes, en 2007 y 2008 respectivamente, conformando la decimoprimera y decimosegunda entregas de la serie “Las Ciudades Perdidas” (aunque ello sólo si excluimos otros libros ilustrados ambientados en ese universo, como “El Archivista” o “El Eco de las Ciudades”).
(Viene de la entrada anterior)
Tras la historia “Planeta Kadril”, escrita por Russ Helm, otro equipo artístico iba a hacerse cargo de la tira, catapultándola varios grados de calidad: el guionista Archie Goodwin y el dibujante Al Williamson. Pero antes de que pudieran incorporarse juntos a este rincón del universo Star Wars y por las razones que luego apuntaré, hubo que rellenar un periodo cinco meses, del 6 de octubre de 1980 al 8 de febrero de 1981, en el que se serializó la adaptación de una de las primeras novelas publicadas después del éxito de la película original: “Han Solo at Star´s End” (1979), escrita por Brian Daley.
