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En 2011, llegó a su final la etapa de Hellboy dibujada por Duncan Fegredo. Y lo hizo a lo grande, nada menos que con su muerte. Tras las dos miniseries “La Tormenta” (2010) y “La Furia” (2011), el personaje no puso punto y final a su historia, pero su editorial, Dark Horse, sí cambió de planteamiento y formato editorial.
El subgénero de la Fantasía Urbana parte de un principio muy sencillo: nuestro mundo cotidiano oculta otra realidad sobrenatural que existe simultáneamente a la nuestra. No hay que viajar a un reino fantástico lejano para correr una aventura, porque lo extraordinario se encuentra en las mismas calles, edificios y ciudades que ya conocemos.
Desde su creación en 1964 hasta finales del siglo XX, Natasha Romanoff, la Viuda Negra, se había definido por una contradicción relativamente sencilla: ser una antigua agente soviética que había desertado a los Estados Unidos para convertirse en agente de SHIELD y superheroína, a veces acompañando a Daredevil o como miembro de Los Vengadores. Su pasado como espía la dotaba de un aura de misterio y cierta ambigüedad moral, pero sus historias estaban integradas en el universo superheroico convencional.
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El número 121 (marzo 74), dibujado por John Buscema, continúa la saga del Zodiaco a partir del clímax del episodio anterior, donde ambos equipos se habían enfrentado en lo alto de una de las Torres Gemelas. El líder de los villanos, Tauro, mantiene a raya a los Vengadores amenazando a la inconsciente Mantis con su enorme Arma Estelar que, aunque dañada, sigue siendo peligrosa. Visión intenta ganar tiempo afirmando que Mantis es tan solo la novia del Espadachín, no una Vengadora y que, por tanto, no vale la huida del Zodiaco. Este breve intercambio le da tiempo a la Bruja Escarlata para reunir fuerzas y acabar definitivamente con el arma lanzando un hechizo.
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En las dos décadas y media que llevan trabajando juntos, Ed Brubaker y Sean Phillips han convertido el noir en uno de los territorios fundamentales de su producción. Desde “Sleeper” hasta “Criminal”, pasando por “The Fade Out”, “Kill or Be Killed” o “Pulp”, ambos autores han explorado el género desde perspectivas muy diferentes, pero siempre con una especial atención a sus mecanismos narrativos, sus atmósferas y, sobre todo, a los personajes que habitan sus zonas más oscuras.
El 4 de mayo de 2001, un anciano de noventa años llamado Antonio Altarriba puso fin a su longeva existencia arrojándose al vacío desde el cuarto piso de la residencia de ancianos donde vivía, un trágico salto que coronó una vida repleta de esperanzas, frustraciones, desilusiones y anhelos de libertad.
Tras luchar duramente durante dos días contra una terrible tempestad en alta mar, un hombre llamado Raúl se ve obligado a buscar refugio con su pequeño yate en un puerto situado en una isla tan diminuta y aislada que ni siquiera aparece registrada en los mapas. Al atracar, descubre un extraño y larguísimo muelle blanco que se adentra en el mar, coronado por un muro igualmente extenso y alto cubierto de grafitis. Un joven le ayuda a amarrar su bote antes de correr hacia la única construcción del lugar: una posada situada a los pies de una gran roca coronada por un faro en desuso.
