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El cuarto volumen de “Infinity 8”, “Guerrilla Simbólica” es uno de los episodios más singulares de la serie creada por Lewis Trondheim. En esta ocasión, el guion corre a cargo de Kris, mientras que el apartado gráfico recae en Martin Trystram, cuyo estilo de líneas redondeadas, colores intensos y diseño exuberante da forma a una space ópera psicodélica impregnada de estética setentera.
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Con los dos deslumbrantes éxitos de crítica y ventas que fueron “El Cazador” y “La Compañía”, Darwyn Cooke demostró que había comprendido, asimilado y reflejado a la perfección la esencia de las aventuras de Parker, el despiadado ladrón creado por Donald Westlake bajo el seudónimo de Richard Stark. La genialidad de Cooke residió en respetar la personalidad brutal pero carismática de este criminal que no teme a nada ni a nadie, tan rápido y expeditivo con sus enemigos como meticuloso en la ejecución de sus robos; y en traducir sus audaces atracos en imágenes, con una narrativa y unos recursos visuales estimulantes e impactantes a la vez que perfectamente integrados en la historia.
En 2012, IDW publica al tercer álbum de la serie, “El Golpe”, adaptación de la novela del mismo título aparecida en 1964 y quinta de la saga del personaje…
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Entre 2007 y 2011, se suceden tres miniseries, la “Trilogía de la Cacería Salvaje”, que marcarían el épico arco final de Hellboy en la Tierra.
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Nuevo reinicio, el tercero, a bordo de la Infinity 8 en este álbum titulado “El Evangelio según Emma”, para el que Lewis Trondheim cuenta con la estimable colaboración de Fabien Vehlmann, uno de los guionistas más versátiles y prolíficos de la historieta franco-belga moderna, que se ha caracterizado por su talento para revitalizar géneros clásicos mezclando el más puro entretenimiento con temas complejos. Y ese su principal punto fuerte, marca una diferencia en esta tercera entrega de la serie.
La última batalla en esta Guerra Vengadores-Defensores, librada en el nº 117 de “Los Vengadores”, había terminado sin un ganador ni perdedor claros, ya que el Capitán América y Namor se dieron un tiempo muerto para investigar sus sospechas compartidas de que un tercero en la sombra los estaba manipulando (lo cual, como ya sabemos, es cierto).
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Antes de entrar de lleno en la siguiente entrega del evento que Marvel Comics ofreció a sus lectores durante el verano de 1973, la Guerra Vengadores-Defensores, conviene detenerse un segundo para observar el planteamiento de su portada, pensada para llamar la atención de un comprador potencial que ni siquiera hubiera adquirido los dos episodios anteriores de la historia en curso.
Como ya he reiterado en otras entradas, considero al equipo compuesto por el guionista Ed Brubaker y el dibujante Sean Phillips (al que puede añadirse el hijo de este último, Jacob, responsable del color) como uno de los mejores del comic norteamericano contemporáneo. Leer sus historias es una experiencia tan inmersiva como perturbadora, ya sea que cuenten un drama criminal intenso y desgarrador, realicen un profundo estudio de personajes atormentados, se adentren en el terror que acecha en el mundo de la noche o expliquen el cómo y el por qué de su arte.
