1994-HELLBOY – Mike Mignola (1)

 El desplome de la industria del comic que había empezado a apuntarse en 1993, se convirtió en una catástrofe total al año siguiente. Tan rápido como las ventas se habían disparado a principios del año anterior, se hundieron a principios de 1994. Los mismos especuladores que creían que comics como "La Muerte de Superman" o los editados por Valiant e Image los harían ricos, se dieron cuenta a esas alturas de que casi todas sus inversiones no habían dado fruto alguno. A medida que esos “inversores” ponían sus miras en la siguiente moda (en este caso, los cromos no deportivos), miles de antiguos fans siguieron sus pasos.

LOS VENGADORES EN LOS AÑOS 70 (20)

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El número 103 (septiembre 72) es el primero desde el 96 en cuya portada no figuran ya los nombres de los tres Vengadores más famosos: Thor, Iron Man y Capitán América. Recordemos que durante muchos años estuvo vigente la limitación de Stan Lee en el uso de esos personajes para esta colección (con el fin de facilitarse a sí mismo las cosas en términos de continuidad, ya que él escribíal los guiones de varias cabeceras individuales de esos superhéroes). Ya en la Guerra Kree-Skrull, ese célebre trío ya había recuperado su estatus pleno de Vengadores en activo, pero Thomas siguió utilizando el reclamo de sus nombres en la portada, donde además sus figuras solían ocupar una posición central en la ilustración correspondiente. Ya en el nº 103, sin embargo, la leyenda que acompañará al título será la de “Earth's Mightiest Heroes”, “Los Héroes Más Poderosos de la Tierra”, la primera vez que se utilizó esa expresión.

1979- STAR WARS: LAS TIRAS DE PRENSA – Russ Manning (1)

Nadie lo vio venir cuando “Star Wars” se estrenó, el 25 de mayo de 1977, en poco más de treinta salas de cine de Estados Unidos, tal y como era la costumbre entonces en los lanzamientos cinematográficos. La respuesta fue tan inmediata y abrumadora que la 20th Century Fox se apresuró a expandir su lanzamiento a muchas más salas en las semanas siguientes, convirtiendo una “simple” película de aventuras espaciales en un fenómeno cultural absolutamente masivo y sin parangón en la Historia del Cine.

2022- HOLLYWOODLAND – Maltaite y Zidrou

 

En octubre de 1911, un estudio cinematográfico, Nestor Film Company se estableció en Hollywood, un pequeño municipio fundado en 1903 y anexado siete años después a Los Ángeles para poder acceder al suministro de agua de esa ciudad. En poco tiempo, otras productoras siguieron el mismo ejemplo y ese topónimo pasó a ser sinónimo del centro mundial de producción cinematográfica.

LOS VENGADORES EN LOS AÑOS 70 (19)

 

 
 (Viene de la entrada anterior)

 

A mediados de 1972, Roy Thomas llevaba ya seis años ininterrumpidos escribiendo las historias de “Los Vengadores” y no tenía motivo alguno para suponer que su etapa en la serie no se extendería por seis años más. No estaba fatigado con el proyecto ni tampoco sentía la obligación de quedarse en el título sólo para dar salida a todas las ideas que bullían en su mente. De hecho, a decir de él mismo, vivía al día: cada vez que completaba un número o un arco argumental, se ponía a pensar en el siguiente.

2016- UN VERANO DIABOLIK – Smolderen y Clérisse

Tres años después de la notable “Recuerdos del Imperio del Átomo” (2013), ambientada en el universo de la literatura de ciencia ficción de los años cincuenta, la siguiente colaboración entre Thierry Smolderen y Alexandre Clérisse da un salto al futuro de diez años para, sin salir de la Guerra Fría, transportarnos al mundo del espionaje y la efervescente atmósfera de los años 60 en “Un Verano Diabolik”. Y una vez más lo hacen con una historia que desafía las convenciones del género aparente en el que se inscribe. Porque aunque la portada sugiere una intriga de misterio, puede que incluso de terror, esa percepción es engañosa. Sí, el thriller de espías es la etiqueta a priori más adecuada, pero ésta no define por completo todo lo que la obra cuenta.

2010-SPIROU Y FANTASIO – Yoann y Vehlmann (y 3)

 

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La etapa del guionista Fabien Vehlmann en Spirou estaba siendo menos lustrosa de lo que seguramente los aficionados habían esperado de él. Esta relativa decepción se debió a tramas demasiado simplistas como la de “La Amenaza de los Zorketes”, intentos forzados de encajar una crítica social en “La Trampa Viperina”, por no mencionar su decisión de transformar la serie en un serial, introduciendo al final de cada volumen un “gancho” que conectaba con el siguiente (“La Cara Oculta de Z” es el ejemplo más claro y también el menos logrado).